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探討中西方舞蹈美學觀念的差異

來源:原創論文網 添加時間:2019-11-15

舞蹈美學論文熱門推薦10篇之第八篇:探討中西方舞蹈美學觀念的差異

  摘要:本文分別對中國和西方舞蹈美學及其特征進行分析, 在全面認知并區分中西方舞蹈美學的基礎上, 從動作原理與表現、著重點和超越度來探討中西方舞蹈美學觀念的差異, 以更好的實現推陳出新, 為世界美學理論發展奠定基礎。本文研究尚存不足, 僅供相關人員參考。

  關鍵詞:中西方舞蹈; 美學觀念; 比較;

  作為表演藝術之一, 舞蹈藝術形式的展現, 是在音樂的伴奏下通過有節奏的動作來實現的, 舞蹈過程中身體所完成的動作, 或者優雅, 或者高難度。舞蹈自身具有多元的社會意義和作用。中西方舞蹈美學及其特征有所不同, 使得中西方舞蹈美學觀念也存在一定差異, 在正確認知這種差異的基礎上, 才能夠更好的去探索舞蹈美學。

舞蹈美學

  一、中西方舞蹈美學及其特征分析

  (一) 中國舞蹈美學及其特征

  從本質上來說, 中國舞蹈思想以孔子樂舞思想為雛形, 這是中國舞蹈美學的開端。在孔子樂舞思想中強調盡善盡美, 美以善為標準, 孔子的樂舞思想影響深遠, 就樂舞樣式來看, 故事的演繹可以通過歌舞來實現, 在特定時期下, 中國美學思想都以盡善盡美為核心。在中國古代, 舞蹈美學與文學之間存在著密切的聯系, 舞蹈美學發展中離不開詩人與思想家理論的支持, 實際上這就為中國美學的發展創造了基礎條件。隨著社會不斷進步, 近代舞蹈美學逐步完善, 舞蹈美學更強調內容, 試圖通過舞蹈動作和意境來展現內容, 中國近代舞蹈美學思想也得以深化, 中國古典舞就是這一時期的經典代表。就中國古典舞的發展歷程來看, 其實現了戲曲與古代舞蹈的有機融合, 在汲取二者精華的基礎上, 將舞蹈之美以獨特的方式展現出來, 通過舞蹈動作元素令人們產生一種優良的視覺體驗。舞蹈動作中包含提、沉、沖、靠等動作元素和形、神等身韻元素, 這些元素的整合與協調處理, 融入到舞蹈表演中, 能夠達到優美的舞蹈表演效果。

  就中國古典舞蹈的特征來看, 其運動軌跡以"圓"為核心, 通過圓曲、收放等動態特征的有機融合, 將中國古典舞蹈的審美特征展現出來, 令舞蹈動作更為流暢, 產生優良的視覺效果, 中國古典舞蹈魅力得以凸顯出來。一般情況下, 在舞蹈表演過程中, 動勢與形態是基本的表演技巧, 在凸顯出中國古典舞蹈獨特氣質與韻味的同時, 令人產生一種美好的感受。中國舞蹈作品不僅有優美的動作, 還涵蓋著深厚的理念和悠遠的意境, 而舞蹈意境一般通過舞蹈音樂來配合展現, 因而在中國舞蹈美學中, 舞蹈背景音樂在情感氛圍塑造方面發揮著重要作用。在背景音樂的烘托下, 舞者將自己飽滿的情感融入到舞蹈動作中, 自然而然的流露神韻, 將心意與情感表達出來, 展現舞蹈韻律, 并基于此來調整舞蹈動作規律, 從而充分展現中國舞蹈的藝術內涵, 令人感知到舞蹈的無限魅力。從本質上來說, 動作與意境是中國舞蹈美學中的關鍵點, 其特征在于體態美、造型美、情態美和整體協調美, 其中體態美包括回旋與回轉, 造型美和情態美體現在人體自身美與服飾美方面, 整體協調之美是指舞蹈動作要協調優美。

  (二) 西方舞蹈美學及其特征

  在西方, 很多著名研究者都致力于舞蹈美學的深入研究, 蘇珊·朗格是符號美學的代表人物, 其研究展現出了西方舞蹈美學思想的一大突破。蘇珊·朗格認為, 舞蹈是一種幻象, 通過舞蹈首要行動來創造力的世界, 并且力的世界是虛幻的。她認為, 這就相當于物理的力, 但實際上是虛幻的舞蹈的力。舞蹈的基本幻象促進了虛幻的力的王國的形成, 通過虛幻的舞姿來表現力。西方舞蹈美學觀念的形成, 一定程度上克服了傳統舞蹈美學的片面性與單一性, 使得全新的舞蹈美學觀念得以形成, 是一種具有現代意義的超越, 對西方舞蹈美學觀念的發展做出了巨大貢獻。

  西方舞蹈美學的典型代表就是芭蕾, 芭蕾也被稱為足尖舞, 起源于文藝復興時期的意大利, 真正興盛地點為法國。隨著時代不斷發展而流向世界各地, 芭蕾的審美指標獨特, 對舞者的要求較高。"開、繃、直、立"是基本指標, 也是審美的關鍵條件, 是指在芭蕾舞表演過程中, 舞者腳背必須繃直, 這是不容置疑的, 不受跳、轉、翻等舞蹈動作的影響, 舞者的腳背必須始終保持繃直的狀態。與此同時, 芭蕾舞者的身體要保持"直", 整個身體必須垂直于地面, 這是芭蕾舞審美中的關鍵內容, 不可忽視, 只有達到這一指標, 才能夠獲得觀眾的認可和贊許。在西方舞蹈美學中, 側重于力的幻想與張力結構, 這屬于基礎性內容, 力的幻想就是通過虛幻的力來展現舞蹈之美, 盡管這種力不容易被察覺到, 但確實是通過舞者自身內力來實現的, 屬于技巧性動作, 芭蕾舞中托舉動作就是力的幻想的一種經典表現方式。就張力結構來看, 作為西方舞蹈美學中的基礎性內容, 其通過動作舒展、體態向外擴張等動作來實現, 實際上張力結構是基于空間變化所實現的, 包括二度空間與三度空間。芭蕾舞蹈動作相對特殊, 但無論是身體直立還是跳躍旋轉, 都在一定程度上展現出了舞蹈的形式美, 以力的幻想或者張力結構作為表現方式, 這些都是西方舞蹈美學中的重要內容。西方舞蹈美學以芭蕾為代表, 注重力的幻想與張力結構, 通過舞姿來展現西方舞蹈形式美。

  二、中西方舞蹈美學觀念的差異

  由于中西方歷史文化以及思想道德觀念存在一定差異, 使得中西方舞蹈美學觀念也有所不同。在全面把握中西方舞蹈美學特征的基礎上, 明確中國古典舞與西方芭蕾舞在舞蹈形勢以及美學特征上的不同, 分別從動作原理與表現、著重點和超越度兩方面來探討中西方舞蹈美學觀念的差異, 以下將開展具體分析。

  (一) 動作原理與表現

  動作與意境是中國舞蹈美學中的基本點, 力的幻想與張力結構是西方舞蹈美學的關注點, 這是中西方舞蹈在美學特征上的差異。在中西方舞蹈美學觀念差異分析上, 以中國古典舞和西方芭蕾舞為例, 二者在動作原理與表現上存在一定差異。中國古典舞的動作姿態強調擰、傾、圓、曲, 而西方芭蕾舞在動作表現上強調放低重心, 通過放勢來表現平衡。從表現方式來看, 中國古典舞側重于示意, 也就是說通過意來展現形態, 以動作來展現意境, 而西方芭蕾舞主要是在肌肉能力的輔助下來完成優雅或高難度動作。不僅如此, 中國古典舞與西方芭蕾舞在動作層次上也存在一定差異, 中國古典舞的動作一般表現為單層次, 而西方芭蕾舞則側重于多層次動作技術表現。究其原因不難發現, 這種差異的形成與中西方文化差異存在密切聯系。在中國人的思想觀念中, 始終認為個體與整體之間是密不可分的, 而西方人認為宇宙秩序是由低到高的, 因此更側重于重心放低, 這就使得中西方舞蹈美的觀念存在一定差異。

  (二) 著重點和超越度

  在全面把握中西方舞蹈美學特征的基礎上, 通過對比可以發現, 中西方舞蹈美學觀念在著重點和超越度上也存在顯著差異, 這是一種比較鮮明的表現特征。就中西方在舞蹈美學研究的視角來看, 中國舞蹈美學的研究是基于舞蹈境界與舞蹈動作來實現的, 認為舞蹈藝術源于生活, 但實際上又高于生活, 將舞蹈境界提升至一定高度, 強調在舞蹈欣賞的過程中, 舞者與觀賞者實現心靈溝通與契合, 方可深入感知舞蹈之美。就西方舞蹈美學觀念來看, 其與中國舞蹈美學思想觀念存在鮮明差異, 就其著重點來看, 更加重視形勢主義。在西方美學思想中, 并不主張將以舞蹈作為宣泄個體情感的一種方式, 并不鼓勵將人物情緒融入到舞蹈動作中, 否則會影響舞蹈整體形式美。西方舞蹈美學觀念中, 注重力的幻想與張力結構, 通過二者的協調作用, 促進虛實結合, 以真實的方式將舞蹈動作展現出來, 但實際上真實的舞蹈動作往往會被人為覆蓋某種情感, 這就令動作轉變為舞姿, 這是西方舞蹈美學觀念與中國舞蹈美學觀念存在的顯著差異。

  從中西方舞蹈美學觀念的超越度來看, 中國舞蹈美學在一定程度上突破了傳統思想觀念, 但由于其基點為中國傳統美學思想, 因而中國舞蹈美學的超越也存在一定限度, 依然會受到傳統框架的影響。在西方舞蹈美學觀念中, 其強調獨創性, 很多新穎的觀點得以出現, 這就為西方舞蹈美學觀念的創新發展奠定了堅實的基礎, 促使西方舞蹈美學觀念在更廣闊的空間內實現全新發展。

  三、結語

  總而言之, 中國舞蹈以中國古典舞為代表, 西方舞蹈以芭蕾舞為代表, 中西方舞蹈在審美特征、動作形式以及表現特征等方面存在一定差異, 中西方舞蹈美學也因此各具特色。在全面把握中西方舞蹈美學觀念在動作原理與表現、著重點和超越度的基礎上, 更為深入的感知中西方舞蹈之美, 理解中西方舞蹈美學理論, 從而更好的推陳出新, 促進世界美學理論的發展和進步。

  參考文獻
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